садовый задачник. страницы из книги. часть 2

3233202122 (2)3031

Реклама

Садовый задачник. Страницы из книги

Размещаем несколько страниц из книги Садовый задачник.
Книгу можно купить только в виде PDF файла, но через полгода мы надеемся увидеть ее на бумаге.
Садовый задачник –это книжка для тех, кто хочет научиться проектировать сады. Как и многие практические умения, это умение можно получить просто решая задачи. Примерно так,как в школе мы решали задачи по геометрии или химии.
В Украине, «Садовый задачник» -150 грн
В Беларуси «Садовый задачник»-120 ,0 т руб
В Казахстане «Садовый задачник»- 2000 тенге
Оплата : Приват 4149 4378 4006 5427 Владимир Крячко
Информация об оплате на почту: sad.artgeo@gmail.com

В России «Садовый задачник»-500 руб
Оплата : «Сбербанк России»
Нефедов Валерий Анатольевич
Номер банковской карты 639002559019421369
ИНН владельца счета 780 105 732 717
Страховое свидетельство № 012-380-167-01
СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ БАНК ОАО «СБЕРБАНК РОССИИ»
К/СЧ 30101810500000000653
БИК 044030653
ИНН 7707083893
ОКПО 09171401
ОКОНХ 96130
КПП 783502001
Счет получателя 40817810855030713975
Получатель НЕФЕДОВ ВАЛЕРИЙ АНАТОЛЬЕВИЧ
Информация об оплате на почту: gleb.m.k@mail.ru
Спасибо Глеб Калюжнюк за помощь в распространении книги . Перечисляя все деньги от покупки книги на счет Валерия Анатольевича Нефедова, мы решили таким образом поддержать своего коллегу, который борется с тяжелой болезнью.
За репост будем всем признательны.

101112131415161718

Садовый задачник

обложкаНаша книжка наконец вышла. Пока ее можно купить только в виде PDF файла, но через полгода мы надеемся увидеть ее на бумаге.
Садовый задачник –это книжка для тех, кто хочет научиться проектировать сады. Как и многие практические умения, это умение можно получить просто решая задачи. Примерно так,как в школе мы решали задачи по геометрии или химии.
В Украине «Садовый задачник» -150 грв
Оплата : Приват 4149 4378 4006 5427 Владимир Крячко
Информация об оплате на почту: sad.artgeo@gmail.com

 

 

В России «Садовый задачник»-500 руб
Оплата : «Сбербанк России»
Нефедов Валерий Анатольевич
Номер банковской карты 639002559019421369
ИНН владельца счета 780 105 732 717
Страховое свидетельство № 012-380-167-01
СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЙ БАНК ОАО «СБЕРБАНК РОССИИ»
К/СЧ 30101810500000000653
БИК 044030653
ИНН 7707083893
ОКПО 09171401
ОКОНХ 96130
КПП 783502001
Счет получателя 40817810855030713975
Получатель НЕФЕДОВ ВАЛЕРИЙ АНАТОЛЬЕВИЧ
Информация об оплате на почту: gleb.m.k@mail.ru
Спасибо Глеб Калюжнюк за помощь в распространении книги . Перечисляя все деньги от покупки книги на счет Валерия Анатольевича Нефедова, мы решили таким образом поддержать своего коллегу, который борется с тяжелой болезнью.
За репост будем всем признательны.

как это сделано 1

 

На самом деле  Hessla не герои моего романа. При безупречном  качестве, которые они всегда демонстрируют, их сады мне кажутся слишком буржуазными, слишком «не для всех»

Но всегда интересно, как ландшафтные дизайнеры добиваются прекрасной картинки.

Попробовала разобраться на примере, который увидала в блоге  Garden Design by Carolyn Mullet

оригинал

 

13048124_1087064998001822_2851948394710904000_o

 

Конечно здесь не пять растений, конечно не пять. Но начиная проектировать имея

1.дерево;

2. кустарник;

3 . крупный и устойчивый многолетник;

4. хороший сорт роз;

5 и многолетник, который бы олицетворял блочную посадку, в дальнейшем усложненную

 

как оказывается вполне возможно. Ну и полезно иногда заняться простой арифметикой.

Раппапорт. Модернизм-постмодернизм

6. Модернистский миф (1900 — 1950 г.г.)
На этом этапе утраченный к 1750 году миф классической архитектуры возрождается в мифологии нового «большого» стиля современности как геометрического функционализма. Теоретическое осмысление этого этапа идет по двум руслам
— Профессионального, когда теоретическая рефлексия рождается в творчестве лидеров архитектурного проектирования ( О.Перре, О.Вагнер, Ле Корбюзье, В.Гропиус, Б.Таут, Ф-Л. Райт, бр. Веснины, М.Гинзбург, и др.)
— Историко-философского. в котором теоретическое основы архитектуры строятся историками, психологами, философами — и образуют в целом скелет так называемой «формальной школы»( Ригль, Вельфлин, Шмарзов, Бринкман, Дзеви, Гидион, Бэнем, Коллинз, Гуссерль, Ингарден, Норберг-Шульц, Некрасов, Габричевский, Зубов и пр.)
Модернистский миф создал в 20 веке редкую по прочности и когерентности систему аналитических и синтетических интенций и обещал стать действительно новой эрой архитектуры и культуры. Но эти ожидания не сбылись.

7. Постмодернистский этап (1950-2000 г.г.)
На этом этапе сам модернистский миф постепенно раслагается, он осознается как техницистская и социальная утопия. Его реформистские замыслы в области градостроительства сталкиваются с непреодолимыми социально-экономическими препятствиями. Опыт социалистических стран отходит от техницистского мифа в сторону академизма и классики. Зато линия обогащения архитектурного мышления научными знаниями и методами продолжает усиливаться. В обиход архитектурной мысли входят новые идеи из лингвистики, структурной антропологии, психологии и проксемики, математики и физики, компьютерной науки и системного анализа. Парадокс состоит в том, что обогащение архитектурной мысли этими научными и философскими знаниями окончательно разрушает (растворяет в себе) модернистский миф.
Природа этого процесса до сих пор остается мало понятой и мало исследованной. Вместо анализа на смену плотному и кристаллически однородному модернистскому мифу приходит туманный постмодернистский миф, в котором множество возможных векторов и направлений не разрушают его лишь благодаря тому, что в нем совершается отказ о рационального единства классики и модернизма и утверждается первичность хаоса и динамических турбулентных процессов.
В постмодернистской мыcли не вырабатывается никой собственной архитектурно-теоретической базы, но зато ясно различимы три важнейших момента и способности:
а) способность архитектурной мысли впитывать в себя любые экзотические внешние системы мысли и идеологии;
б) способность приспосабливать свое композиционное и формальное творчество к прагматическим обстоятельствам;
в) способность мимикрировать самую архитектуру под доминирующие тенденции дизайна, строительной технологии, философии или науки ( рекламный стиль Вентури, Гери, деконструкционистские опыты Эйзенманна, Либескинда, бигнес Колхааса, Фостера и пр.).

Основные этапы развития архитектурной мысли

о критике от Раппапорта и Ревзина

Почти параллельные тексты об архитектурной критике Григория  Ревзина от 22 марта 2016 года«Нет никакой методологии – сплошное шаманство»

«Критик же в этом смысле – немного как шаман. Он должен просто, ни на что не опираясь, почувствовать: это талантливая вещь, а это – нет. Невозможно объяснить рационально, как это чувствуется. Весь опыт на это работает. Ты так организовал свои глаза, что видишь – что-то есть. Или, наоборот, чувствуешь мертвечину. Дальше происходит рационализация, ты начинаешь сам себя спрашивать, почему тебе это понравилось. И когда сам себе на это отвечаешь, начинаешь убеждать в этом и других, у тебя появляется рациональный язык»

«У нас остались два критерия оценки – личный драйв мастера и его отношения с контекстом»

«Надо понимать, что традиционный европейский город не умел отвечать на вопрос про массовое жилье. Мы прекрасно знаем, как выглядело жильё для бедных в чудеснейшем, прекраснейшем европейском Лондоне времён Диккенса. Это была гуманитарная катастрофа, существование уровня Освенцима: три метра на человека, отсутствие всяческих удобств, эпидемии. Нечеловеческое существование. Модернистские архитекторы отвечали на вопрос: как спасти этих людей. В чём их можно обвинять? Спасение людей и сохранение морфологии города – вещи разного порядка, спасение людей важнее.

Но уже всех спасли. У вас больше нет этой индульгенции, что вы строите жилье для людей. Вы строите квадратные метры для денег, а это совсем другая история. Классический город с улицами, где есть красная линия, фасад как институт общения между тем, кто идет по улице, и тем, кто живет в доме; двор как отдельное пространство – всё это сложнейшие цивилизационные институты, которые модернизм разрушил, не успев понять, что они есть. Это ценности, за которые я бы поборолся»

«Знаете, архитектуре как деятельности присуща сложная асимметрия. Заказчик, когда обращается к архитектору, поручает свои деньги человеку, который в случае неудачи вернуть их никак не сможет. Безнадёжно, бюджеты несоизмеримые. Поэтому заказчику нужны credits. Кредит доверия к архитектору – самый принципиальный вопрос. Откуда может браться этот кредит доверия? Общество придумывает разные институты для того, чтобы эти кредиты создавать. Это могут быть профессиональные организации, страховые организации, репутация, премии, личные знакомства, положение в административной системе… Критика является одним из таких инструментов порождения доверия»

 

и Александр Раппапорт 17 марта 2016 года Безвыходность и интересы

За минувшие 15 лет я написал на тему теории архитектуры около 2 тысяч статей и благодаря Интернету опубликовал их в сети. Не скажу что они пользуются каким-то сенсационным вниманием, но в то же врем они все же читаются и достаточно интенсивно, значит, что кому-то все это, все таки, интересно, а не мне одному .

И это меня поддерживает.

Однако есть и некоторые общие выводы из этой ситуации

Первый  касается уровня критической оценки архитектуры. Наша критика, как правило, ориентирована на критику индивидуального творческого результата и не входит в  те неявно присутствующие в системе ограничения  творческой работы, от которых зависит диапазон и форма архитектурных замыслов.
То есть критика добровольно принимает эти рамки как нечто неизбежное и не подлежащее критике. Параллельно и сама критика остается по негласному сговору вне критики. Это обстоятельство опирается на заинтересованность  критических  изданий  в  политической и экономической поддержке более высоких  инстанций, управляющих и нормирующих общий критический  дух культурной деятельности в стране, и все институты связанные в единую контролируемую бюрократией систему норм, в том числе и морали.
За пределам индивидуальной критики есть еще критика общих тенденций, философии и морали архитектурной деятельности — опять таки связанные с институтами и политическими  структурами.
Здесь архитектурная  критика старается придерживаться как бы сдержанной политическим чутьем технической  оценки культурных и социальных институтов.
В этом отношении история  архитектуры  явно отличается от синхронной критики и история придерживается своих рамок — иных чем критика проектной деятельности. Тем не мене и в истории мы видим как критика придерживается установленных норм разрешенного и неодобряемого. Прекрасный пример слаженность  в оценках авангарда или сталинского ампира, форм организации проектирования или оценки философских взглядов архитекторов других стран.
Второй момент- отсутствие форм  литературного обсуждения всех уровней архитектурной реальности, не связанных с конкретными институтами проектной или исторической работы.
То есть тут речь идет о жанровой ограниченности архитектурных текстов проектов и допускаемых в них форм рефлексии- в том числе и этической.
Это уже  нечто находящееся как бы в сфере подсознания — то есть невыговариваемых границ дозволенного и нежелательного в профессиональном дискурсе.
Я думаю что здесь как раз необходим ясный сдвиг и легализация свободного  культурного дискурса, не привязанного жестко к работе проектных или учебных институтов, музеев и прочих формальных организаций.
В таком жанре и в таком свободном дискурсе могли бы, как минимум, зарождаться новые направления и новые системы ценностей, которые затем поднимали бы поддержку в более формализованных сферах архитектуры. Безвыходность с их помощью была бы смягчена если не преодолена.
Аналогом мог бы быть журнал или ресурс СМИ типа вопросов философии и культурной политики в архитектуре, непрерывно обсуждающий все временные горизонты  в судьбе профессии

леденцы

Это картинка не отпускает, хотя и висит у меня перед глазами уже несколько дней. Нельзя любить? Почему же так хороши именно эти карамельные шары? Много крестов, что очень понятно и вполне согласуется с общим стилем сада и павильона в том числе. Но чу! Подозрительно не аутентичная стеклянная крыша, к тому же голубого цвета. В 18 века зенитные фонари были со стеклами на замазке. Конечно, не Мария Стюарт, но только представить по центру крестов стриженные туи или тисы как тут же акции рухнут вниз. Весной необходимы черешни!

12672116_10153668427524751_6027358230683262432_o

и весь сад, хотя там речь идет о бересклете

Пестрый сад

 

Не прошло  и два месяца , как я наконец собралась и добавила все присланные проекты к заданию пестрый сад.  Надеюсь с садом из трех квадратов выйдет быстрее. Некоторые проекты очень высокого уровня (к слову). Замечания не копировала, так бы прошло еще 2 месяца, но прикрепила под видео ссылку, где они все есть. Может кого пропустила или перепутала , напишите, добавлю. Если кликнуть на картинку можно ее открыть в большем размере.

Я насчитала 38 участников, проектов больше.

 

 

Сделать план пестрого  сада , имея в своем арсенале только прямую и замкнутую кривую-круг, овал.

ссылка на обсуждение в фейсбуке

 

 

 

12621993_1037724622951834_822259703460818295_oЕлена Павлова

 

 

 

 

 

 

 

Ксения Печий

 

 

 

Эльвира Меркелова

12615594_1061872820543926_741162016212050029_o

Виктория Манойло

Наталия Дубенкова

 

Ольга Гаргаева

Марина Берестова

12622568_1092115030841410_6877339132585380215_o

Татьяна Коновалова

12646997_997613966977622_1694194218355894305_n

Татьяна Назаренко

 

12565587_1692214527702557_5486462165613849533_n

 

Алексей Правда

12628350_1732605046958280_6296876772970313418_o

 

Мария Коновалова

12645257_997747543630931_5760698116395426597_n

Светлана Стальмахова

 

Елизавета Крючковская 12615435_841782559283042_1966799418431346914_o

Flora Mukhamedshina

12622504_1107761105925215_4521848504436889171_o

Елена Воронова

12573735_743539012447380_7929675754944346883_n

Наталия Дубенкова

12633739_960479820712750_4680447200261780866_o

Татьяна Канарейкина

12573806_725387960894378_857730309374293736_n

Юлия Бурова

12513992_571878386300931_7766251900829239108_o

Наталия Кивкова

12593907_1762701960624420_7764170460873672849_o

 

Ольга Гаргаева

Оксана Карпенко

12628464_768431673301118_8134277183212052996_o

Вольга Несцярук

 

Наталья Гай

 

Светлана Зварич

12594048_973030532770735_638760753121502565_o

Наталья Макаревич

12646744_448228152039110_2925712564135917304_o

Настя Подопригора

12646866_1858918401001379_7293359775240395380_o

Ирина Иодо

12657200_1711560952420661_451438845319817464_o

Mary Perekina

12654280_967133470033918_3084356517499984133_n

Ольга Селезнева

 

Женя Плюснин

12640426_1057501767647205_3980629095611192280_o

Юрий Ящук

Светлана Нечаева

 

Анастасия Остроумова

12493612_1719600558328919_6985680451517815900_o

Елена Линецкая

12622554_615120308641256_3623281089045610920_o

Александра Сосна

12645156_917142001688880_5102571552391302249_n

Анна Волкова

12670445_233308440335151_4109455042825415858_n

Надя Бычек

12719118_956704124366400_3553239912600770132_o

 

 

Елена Остальцева

 

12716269_237955419870620_1454413835767674851_o

Татьяна Емельянцева

12002420_575848255905809_857858710636722264_o

 

 

 

 

 

 

Исказились, сдвинулись и стали гораздо свободнее в своих конфигурациях такие незыблемые в историческом плане конструкции, как лестницы.

Не пошагаешь! Словечка в простоте не скажет, все с ужимкой . А может это игра, ведь уже сам план такой лестницы не предполагает однозначной траектории. Кто его знает, как здесь принято передвигаться. И интересно посмотреть на четыре разных конструкции-бетон, дерево, камень, металл которые говорят об одном и том же.

парк в Словении

 

 

крутейшая лестница в Бразилии

 

 

деревянные лестницы во Франции

металл в Испании